长篇小说《嫩绿》是作者根据自己投笔从戎的亲身经历写成的。小说以一群出生在六七十年代青年命运的变化为线索，经典地描写出他们处于国际形势的动荡和消费社会中存在的各种弊端的情势下，所产生的对生的困惑、对死的迷恋的矛盾的心理历程。 作品中用了大量篇幅描写“一个忧郁、敏感、偏执的‘我’和一个青春、靓丽、聪颖的阳光女孩小雪之间的美好恋情”“带着战争创伤回归社会，并因力图重新安排现实而处处碰壁的石磊”，“为人不卑不亢，不欺负弱小，也不容强者欺负。在捍卫尊严和个人合法权利方面，绝对不放弃斗争的杨尚德”，“体验自由，饱尝痛苦磨难的摇滚歌手敖博”等，以及酒、食物、欲望、迷茫、理想、追求、幻灭、职场、激情、好奇心——所有的这一切构成一幅我们时代的宏伟壁画，一幅用支离破碎的语句和喧闹、刺耳的锤子敲击声构成的壁画。而这些滋养我们最崇高、最虚无缥缈的创作之根基的简单事实，则揭示出底层人生存的艰难处境。 作者在本书中重点塑造了一个身居闹市的文人——“我”，他名叫丁仆，一个被爱情救赎却终究跳不出爱恨藩篱的情圣。他时而与生活在社会上层的人眉来眼去，也时而与来自社会底层、一群为了生计饱经忧患的人打成一片；他既看到了上层社会的伪善、欺诈和糜烂的生活，也了解了贫苦阶层的悲惨处境。这两个极端他都不能接受，文学为他提供了反抗的武器，而爱情却让他躲进了浪漫主义的窠臼里。他把自己装扮成一个忧郁、古怪、孤僻的主角，为世所伤，为情折磨，心碎轻生。任何年代也少不了像他这种青春期的晦气蠢蛋。浪漫的爱情拔高了蠢蛋们的“焦虑和痛苦”，并刻意赋予了某种反叛、反抗的象征意义。 小说中的“我”所表现出来的狂妄的放纵和疯子似的欢欣，以及不断发出的清新的、本真的、自然和睿智的，有时则几乎沦为狂言呓语式的独特声音，对每一个读者来说它都会构成一种诱惑。让他们徘徊在“我”的影子王国里寻觅自己，并消失在其中。
